田汉，战斗在国民党心脏

1937年8月9日，位于南京市中心的大华电影院，话剧《卢沟桥》首次公演。

烈日炎炎、挥汗如雨，台下座无虛席。台上的演员中，除了专程从上海赶来的明星胡萍、王莹，其他的均为南京本地的新闻记者。记者们虽然并无演技可言，但在舞台上慷慨激昂，抒发着对时局的担忧与愤懑。

其时，卢沟桥事变掀开了全面抗战的序幕。国民党当局一面调兵布阵，一面又与日方进行外交“交涉”，犹疑于“和”与“战”之间。然而，中国民众的抗战呼声却如同巨浪奔涌、群情澎湃。

话剧《卢沟桥》真实地反映了这一幕。台上台下，演员和观众们共同沉浸在抗日御侮、保家卫国的氛围中。这出话剧在南京的四大剧院轮流上演，每日两场，连演四天，场场爆满。

它的创作者，就是著名剧作家田汉。

田汉

结缘石城，为“真田汉”演出话剧

田汉和南京颇有渊源。

1927年，田汉曾短期在国民党总政治部宣传处工作，计划自编自导电影《南京》《广州》《武汉》三部曲，还写出了《南京》的本子。任职不到三个月，他目睹白色恐怖日甚一日，就卸职回到上海。

1929年1月与7月，田汉率南国社两度来到南京，演出了他自己创作的话剧《苏州夜话》《南归》等，在南京点燃了话剧的星星之火。其中的一次是为晓庄学院的师生进行演出，受到校长陶行知、青年学生和南京郊区农友们的热烈欢迎。

1929年，徐悲鸿（右二）、蒋兆和（右四）、吴作人（右五）、田汉（左三）在南京中央大学。

欢迎会上，陶行知先生幽默地说：“今天，我用‘田汉’的身份来欢迎田汉先生。晓庄是农民的学校，农民是学校的朋友，而我们的教育就是为‘田汉’所办的……”

闻听陶行知先生如此赞誉，性格开朗直率的田汉也用风趣的语言来回应：“陶校长说是用‘田汉’的身份来欢迎我，我实在不敢当。我这个‘假田汉’能受到‘真田汉’的欢迎，感到非常荣幸。”

1930年，在白色恐怖笼罩下的上海，田汉于《南国月刊》二卷一期发表长篇论文《我们的自己批判》，鲜明地指出，文艺创作者必须“丢弃其朦胧的态度，斩截地认识自己是代表哪一阶级的利益”，并且公然以镰刀斧头作为这一期杂志的封面。

《南国月刊》

不久，南国社就被当局查封，田汉的五弟田沅和好友黄芝刚被捕。田汉恰巧有事外出，躲过一劫。

1932年，田汉经瞿秋白介绍入党，并担任“左翼剧联”党团书记。他遭到国民党当局通缉，转入地下活动。1935年2月19日，田汉刚写完电影《风云儿女》的故事梗概及主题歌《义勇军进行曲》歌词的初稿，即被国民党特务逮捕，押往南京，关在国民党宪兵司令部监狱里。

好友徐悲鸿、宗白华为营救田汉出狱，找到时任国民党中宣部副部长张道藩。经张道藩出面担保，四个月后，田汉被保释出狱，与妻儿一道，被软禁在丹凤街28号。

楼下有特务监视，田汉幽居在楼上，拿起手中的笔，继续与国民党当局斗争。

以笔为剑，为光明的到来而战斗

1935年秋的某天，南京城里的一家小饭店里，《新民报》社长陈铭德和徐悲鸿正在小酌。

“你天天要找人写文章，田寿昌（即田汉）、华汉（即阳翰笙）都在南京，你为什么不去找他们?”徐悲鸿悄声说。

陈铭德兴奋地问道：“他们出来了?”

徐悲鸿呷了一口酒，轻轻地点了点头。

第二天，陈铭德和《新民报》总编辑赵纯继就找到田汉，请他为报纸写文章。此后的一年多时间里，田汉为《新民报》写了六七万字的文章，与陈铭德结为好友。

田汉一面为《新民报》撰稿，一面继续投身于话剧事业。他成立了业余话剧团体“中国舞台协会”，以协会的名义，邀请上海等地的话剧演员来南京演出。从1935年12月到1936年4月，“中国舞台协会”在南京先后举行三次公演，上演了《回春之曲》《械斗》《黎明之前》等爱国主义题材的话剧。

田汉与上海电影艺术家

话剧《械斗》在南京演出时，台上的演员与台下的观众齐声高唱田汉写的《械斗之歌》：“同胞们，快停止私斗。来雪我们中华民族的公仇!快停止一切的私斗，来雪我们中华民族的公仇！”

后来，有人这样评价：“田汉在南京，是战斗到敌人的心脏里去了。”

1937年7月7日，“卢沟桥事变”爆发。田汉在南京《新民报》上发表《决心》一文：“中国的生机在坚决的对日抗战。不趁此奋然而起，天下盖无不可忍之事，而中国生机殆有断绝之虞。”

当时，南京新闻界准备举行一次话剧公演，将全部收入捐给前方的抗日将士。应他们的请求，田汉冒着酷暑，夜以继日地赶写剧本，只用了数天时间就创作出四幕话剧《卢沟桥》。

《卢沟桥》的胜利演出，打响了“抗战戏剧”的第一炮。

田汉在上海

“八一三”淞沪会战爆发后，田汉恢复了党组织关系，随即前往战火纷飞的上海，慰问前线将士。1937年10月，他从上海转道南京，奔赴大后方。在陈铭德宴请八路军驻南京办事处负责人叶剑英的宴会上，即席赋诗一首：“原来国事尚可为，一片英气郁浓眉。尽使大陆成军垒，直至倭寇投降时。”

不久，田汉在大后方创办《抗战日报》，以笔为剑，为迎接光明的到来而继续战斗。